Le 25 mai 2011, le prestigieux Ballet de l’Opéra national de Paris a présenté pour la première fois une chorégraphie d’Anne Teresa De Keersmaeker, Rain. Les cinéastes Olivia Rochette et Gerard-Jan Claes ont suivi les répétitions, des auditions à la première. Dans le film, Anne Teresa De Keersmaeker et sa compagnie de danse Rosas transmettent la singularité du vocabulaire gestuel de la chorégraphe aux danseurs de l’Opéra national de Paris. La rigidité du ballet cède la place à une autre forme de rigueur à savoir la trame mathématique de Rain qui recèle toutefois une importante dimension émotionnelle. Un documentaire poétique à propos de la recherche du regard et du doute au sein de l’espace parfois oppressant de l’opéra.
« À la demande de l’Opéra de Paris, Anne Teresa De Keersmaeker accepte de monter à nouveau Rain (2001), dont la gestuelle contemporaine paraît a priori étrangère à l’illustre compagnie française. Familiers du travail de la chorégraphe qui leur a déjà commandé des captations, les réalisateurs partagent avec elle un goût de la rigueur et de la sensualité. En l’occurrence, sobriété documentaire et discrètes incursions romanesques, comme lorsque, faisant fi de la chronologie et des règles de la compagnie de l’Opéra (filmer, d’accord, mais pas une seule personne), la caméra s’attarde sur la beauté gracile de l’une des ballerines. Le montage alterne ainsi des régimes d’images différents : vidéo de la première création de Rain que consulte parfois la troupe, plans de caméras de surveillance de l’Opéra, conversations téléphoniques de la chorégraphe... Le film se fait rideau, semblable à la frange minimale et ondoyante du décor de Rain à Paris. Par ce qu’elle soustrait au regard, cette forme fragmentaire suggère qu’au-delà du travail technique d’apprentissage des pas, une appropriation plus mystérieuse a lieu. Une transmission visible seulement, peut-être, dans le présent vivant de la performance. »
Charlotte Garson
,« Dans cette histoire de transmission entre les danseurs de Rosas et les jeunes danseurs de l’Opéra qui reprennent leur rôle, il y a tous les ingrédients du suspense quasi hitchcockien avec ces images en reflets ou à travers des vitres du studio, ces voix invisibles au téléphone, ces personnages mystérieux dans les couloirs, ces regards, ces chuchotements discrets, ces petits drames et ces moments de communion subite et inespérée. »
Jean-Marie Wynants
